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娄烨的最新作品在catchplay+上线了。影片延续了他一贯的手持摄影风格，同时采用实性影像记录手法，以独特方式呈现现实画面，引发观众共鸣。

关于这部电影，言之凿凿并不容易，在去年新加坡国际电影节上，该片荣获观众选择奖。当时，娄烨和马英力在放映结束后与观众互动，分享了电影的拍摄技巧、创作背后的故事，以及应对观众尖锐问题的经历。以下是他们的分享。

主持人：这部电影采用独特的拍摄方式，具有纪录片的特质，您在初期选择这种方式时有何考量？

娄烨：影片的制作流程违反了传统，只因当时按常规程序行事已不再可行。例如，大量竖屏视频对话打破了银幕横向规则，同时影片也颠覆了传统电影语言的结构。

当时的环境让我们感到边缘化，我们试图将这种情绪融入影片中，以反映出那时可能更为重要的事态。这种情感贯穿整部影片。

马英力：对重要事件的记录是全人类的记忆。回顾这部影片的制作过程，最大的感受是当时所有影院关闭，无法想象在大银幕上放映。我们不得不探索其他电影制作方式。任何人都可以用手机记录周围生活，传统观念认为这与院线电影有天壤之别，但我们庆幸这部影片尝试填补这一鸿沟，使电影制作变得更轻松，任何人随时都可创作电影。

娄烨：借此机会感谢当时合作的团队，我们的摄影师首次以演员身份亮相影片，这段经历令人难忘，感谢所有参与影片创作的人员。

主持人：拍摄这部电影，对你们来说最大的挑战是什么？

娄烨：有许多令人难以置信的事。目前我无法一一回忆，但现在想起来，摄影师、录音师等工作人员参与演出，各自感叹“隔行如隔山”。之前我们或许会批评“某演员表演不佳”，但当自己站在摄影机前时，发现困难重重。通过这次工作，他们对演员工作有了全新认识。

马英力：有趣的是，摄影师曾剑、录音师富康的妻子都是演员。拍摄结束后，他们对妻子的工作更加敬佩。这次拍摄是导演从业以来最轻松的一次，因为拍摄地距离床只有一分钟路程；但进出的房间、单调的走廊，镜头设计和剪辑都需要精心安排，有许多花费心思的地方。

主持人：现场是否形成了两个剧组？一个是影片中的剧组，另一个是拍摄电影的剧组？

娄烨：曾剑将摄影工作交由他人，亲自参与表演，这种情况相当常见。实际上并非只有两个剧组，观众看到的齐溪在北京家中拍摄，无法到现场，这是真实的连线。我曾开玩笑地告诉她，她在家里完成了影片的拍摄。我们将摄影师的一部分工作交给了演员的手机，这是一次相当复杂的拍摄。

主持人：因此在剧本阶段，设计相当周密？

马英力：是的，剧本框架固定，但娄烨一直在修改，直至最终混音结束。他会持续修改，包括声音剪辑阶段，甚至在拍摄当天也可能有新内容。尽管如此，剧本的框架和人物角一直保持稳定。

娄烨：这个项目非同寻常，在调整剧本时，现实发展速度远快于我们的工作进程，我们跟不上实际发展和变化。我记得当时无法与剪辑师见面，只能通过网络远程沟通、远程剪辑。我给他的建议是去看瓦伊达的《铁人》，这种情况下事情仍在发展中。